有上一次我挖坑的經(jīng)驗(yàn)-看捷克制琴師實(shí)驗(yàn)小提琴有感這次大家在看圖說話的時(shí)候明顯謹(jǐn)慎了很多。這是好事。評價(jià)一張圖片，一支作品，第一感覺絕對重要。但考慮到每個人的不同語境，保持一顆平和之心是十分困難但十分必要的。

讓我們先從設(shè)計(jì)者自己的介紹出發(fā)，看看他的出發(fā)點(diǎn)在哪里。超輕樂器Ultralights是一個系列，它有不同的樂器。下面的圖片分屬于兩支不同的樂器，它們之間也有很大不同。

這里我完整的照搬制作師自己的文字描述，只做最基礎(chǔ)的翻譯，有一定英文水準(zhǔn)的朋友大可以自己試著去感受。我在每一段后面，留下我自己的感受。各位有什么看法，大可以繼續(xù)留言。在文章最后，我會把大家之前“拋圖”的時(shí)候的幾條留言加以回復(fù)。

超輕提琴設(shè)計(jì)的比傳統(tǒng)樂器要輕，原因與F1方程式賽車比你的車輕一樣。性能。低密度的木材加上最先進(jìn)的聲學(xué)設(shè)計(jì)，給輕體樂器細(xì)膩可塑的歌劇般的穿透力。演奏，你就會被聽到。

杰：基本同意。即便是傳統(tǒng)制作的提琴樂器，控制重量一樣是好聲音的強(qiáng)有力的保證。

用顏色區(qū)分的小弱音器允許你把樂器的音色變得昏暗，以使得能夠融入到合奏之中或者一段特殊的樂段或者就是簡單的防止長時(shí)間演奏對耳朵帶來的不適。

杰：這是一個加裝在琴馬上的，使用螺絲旋轉(zhuǎn)機(jī)構(gòu)實(shí)現(xiàn)摘取的一個小配重。通過改變/加裝琴馬的重量，材質(zhì)來獲得不同的音色。設(shè)計(jì)很簡單，目的也可以達(dá)到。但是在實(shí)際情況中，我嚴(yán)重懷疑有幾個人愿意按照他的意愿去這樣做。首先旋轉(zhuǎn)這個動作就挺費(fèi)時(shí)間（和直接用傳統(tǒng)弱音器相比),瞄準(zhǔn)，對齊，擰。這個設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)我部分接受，但是實(shí)際中意義不大。演奏者塞一個橡皮，一塊布，都完全可以達(dá)到類似的目的。我甚至懷疑這個添加是不是“被動”的。也就是因?yàn)檫^于明亮的音色，不得不加一個類似弱音的設(shè)置。這樣也許更解釋的通。

演奏者自己調(diào)整

你可以通過一個琴頸處的螺栓結(jié)構(gòu)來自己改變調(diào)整弦高，指板的方向。這項(xiàng)創(chuàng)新讓你在距離樂器店很遠(yuǎn)的地方也能自己輕松調(diào)整樂器保持良好狀態(tài)。

杰：如何最小化指板角度對于溫度濕度的反應(yīng)，一直都是制琴師的要考慮的難題之一。降低對于溫度濕度的敏感，意味著讓木材與水分絕緣，而絕緣又需要在木材中“塞進(jìn)”其他物質(zhì)導(dǎo)致不易震動，音色不佳。這是一對冤家。可以幾乎肯定地說，沒有哪支琴的琴頸角度不會變化，只是多少的問題。

除去視覺上的金屬讓我難以接受以外，其他的我并沒有什么意見或者建議。我只是單純的覺得這樣以機(jī)械的方式解決琴頸角度，似乎不如另一位捷克制琴師木材插片的解決方式讓我覺得聰明。而且機(jī)械也并不會永遠(yuǎn)完美運(yùn)轉(zhuǎn)，即便只是幾個齒輪。

人體工程學(xué)設(shè)計(jì)

它指板的高音側(cè)巧妙地加寬并沿其上部向下彎曲，給你前所未有的安全在高把位。集成的腮托是根據(jù)您的具體情況定制，可以按您喜歡變低或高。縮短的琴角和開放的中腰-為琴弓桿留下了足夠的空間。這支樂器輕盈得讓人拿起來就覺得很愉悅

杰：指板高音側(cè)加寬如果是為了解決演奏的技術(shù)難點(diǎn)的話，我?guī)缀跽J(rèn)為這是對于演奏員的一種嘲笑。至今我還沒見過哪位朋友演奏高音音域的時(shí)候會滑落。有點(diǎn)兒為了不同而不同。并且這多出來的一塊寬度還會很大程度上阻礙換把的順暢。可調(diào)整的腮托略有噱頭，但是依舊不是什么大智慧。

低維護(hù)

輕體樂器幾乎不會遭受任何傳統(tǒng)樂器上面會出現(xiàn)的傷害。琴馬不會彎曲，琴弦不會陷入琴馬中。指板的表面材料可以更換。一體腮托不需要傳統(tǒng)提琴上的螺絲，免除了螺絲對于樂器的傷害。音柱貼層解決了音柱磨損面背板的問題。這一系列改進(jìn)使得結(jié)構(gòu)和音色都能長期保持穩(wěn)定。

杰：事物都是雙刃劍。螺絲結(jié)構(gòu)部分解決了古典樂器的形變問題，但是也會帶來新的問題。傳統(tǒng)樂器為了承受一定磨損都已經(jīng)有了自己的一套防護(hù)體系：鑲線，琴邊用來防沖擊，留下余量的琴頭指板平面用來調(diào)整角度等。而輕體樂器Ultralights這些內(nèi)嵌的螺絲機(jī)構(gòu)一旦出現(xiàn)問題，那就不是你能找?guī)坠锿庵魄賻煹氖聝毫耍仨毣氐竭@位美國制琴師這里進(jìn)行調(diào)整了。不彎曲，不下陷的琴馬，那一定是密度遠(yuǎn)大于傳統(tǒng)琴馬。那么它的音色已經(jīng)極大的區(qū)別于傳統(tǒng)琴馬。傳統(tǒng)琴馬作為音色調(diào)整器，它可以在短時(shí)間內(nèi)，制作多個琴馬，為一支樂器賦予不同音色。木材固然不堅(jiān)硬，但是也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，它可以輕易的加工切削。琴弦都不會下陷的琴馬，強(qiáng)度之大，恐怕不是一般刀具能切割的了。那么后期的微調(diào)也就幾乎沒有可能，也可能就是因?yàn)檫@一點(diǎn)，他才有增加了那個所謂的“能夠改變音色的弱音器”

個人總結(jié)

對于這支樂器的總體設(shè)計(jì)，我個人認(rèn)為缺乏亮點(diǎn)。這位美國制琴師在聲學(xué)領(lǐng)域做過不少的研究，有很多的貢獻(xiàn)。去年年底還專門去張安老師那里看了他設(shè)計(jì)的那套靠敲擊來繪制震動圖譜以達(dá)到科學(xué)解釋改變音色的儀器。我很喜歡這套儀器的設(shè)計(jì)。我很期待能和他當(dāng)面交流。

但是這只樂器如果說有什么革新的話，似乎都不在根上。而更像是一個有了N個不同檔位，卻沒有M檔的頂配傻瓜相機(jī)。稍有水平的人，在使用較專業(yè)相機(jī)的時(shí)候恐怕不會用人像模式，夜景模式，運(yùn)動模式，微距模式。這些模式看似什么都能做，實(shí)際被嚴(yán)重限制，或者效果極其有限。照好相片還是要先會用M檔才行。

琴頸角度，琴馬，系弦板，這些基本都可以歸結(jié)到“裝配”這一個大類里面。所以，談不上什么革新。這些所有的改變加在一起，給我的沖擊力不如捷克制琴師的一個低音梁。

雖然這個設(shè)計(jì)的名字叫做“超輕”，但是似乎核心是“隨手可調(diào)”。有關(guān)輕量化的一些做法，都略顯一般化。楓木夾層指板，簡化的琴頭等。但是加上那些金屬結(jié)構(gòu)，我有些懷疑樂器的最終重量。到是沒有標(biāo)注標(biāo)準(zhǔn)的小提琴重量有多少克。

在這支樂器的介紹的開頭，設(shè)計(jì)者是這樣說的：

“超輕提琴之所以設(shè)計(jì)的比傳統(tǒng)樂器要輕，原因與F1方程式賽車比你的車輕一樣。性能。”

但是同一個理論我們反過來看：F1方程式的賽車，每一輛都擁有最頂尖的維護(hù)團(tuán)隊(duì)，而不是讓賽車手自己去維護(hù)賽車。F1賽車的性能表現(xiàn)，一半來自賽車手，一半來自團(tuán)隊(duì)。簡單的讓車手自己去調(diào)試這樣的頂級賽車是不現(xiàn)實(shí)且沒必要的，車手應(yīng)該專注于駕駛。

設(shè)想：同樣的設(shè)計(jì)，降低成本成為萬元內(nèi)的樂器，我想他的設(shè)計(jì)就能實(shí)打?qū)嵉呐缮嫌脠隽恕Ｒ恢茏屒偻瘯r(shí)刻保持舒適手感，還能玩一玩的樂器，還防沖擊的樂器，家長不用再去琴行維護(hù)，制琴師不用為了兒童琴而不好開價(jià)…..會不會太香？

喜樂：

做琴創(chuàng)新是為了聲音更突破嗎？如果不是這個想法，所有的外觀都是花拳繡腿

這是一個哲學(xué)問題。什么算創(chuàng)新。我基本同意這位的觀點(diǎn)。不是基于演奏音色或者改善演奏表現(xiàn)的創(chuàng)新，或者能誕生新的演奏技法的，都依舊是表面工作。

小提琴：

這把琴造型獨(dú)特，不知道音色如何。小提琴還是以音色優(yōu)美為主，幾百年的制琴工藝與傳統(tǒng)，還是非常重要。

這支樂器的錄音據(jù)制作者說馬上會有。等有了我們一起感受一下。

時(shí)光倒流：

搞不懂這種變化是只有外觀的變化，還是有內(nèi)在思想和工藝的創(chuàng)新。我覺得現(xiàn)在都在講創(chuàng)新，那這種創(chuàng)新是為了滿足了買賣雙方的心理需求？還是優(yōu)化了使用者的體驗(yàn)?zāi)兀?/p>

我一個外行人覺得，一樣?xùn)|西如果不能突破天花板，因?qū)徝阑蛘呤袌鲂枨笞兓瘡亩枰に囋煨蛠眄槕?yīng)此變化都是一時(shí)的。從商業(yè)角度來說，這種變化能滿足市場、滿足買賣雙方需求就是好的。從所謂的藝術(shù)性來說，不能突破天花板的實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)新那就是五花八門，各花入各眼了。

創(chuàng)新更多的，是制作者在表達(dá)“自我”。“企圖”把“我”加入到樂器當(dāng)中。每一位制琴師都在尋找自己存在的意義。如果總是和400年前的大師一樣的話，那真的是很無聊的事情。求變，總是需要一定的數(shù)量，才能量變到質(zhì)變。

有不同，就有賣點(diǎn)。無論哪一行哪一業(yè)，不同于他人是宣傳的一個出發(fā)點(diǎn)。這樣做無可厚非。至于滿足誰，并不重要。滿足的是市場需求，市場并不全需要Stradivari，市場也需要大量廉價(jià)普及樂器。