今天，小提琴的售價比以往任何時候都更加多樣化，從極其便宜的大量生產(chǎn)的樂器（通常來自中國）一直到無價的古董小提琴收藏品。這種提琴市場的價值差異始于18世紀后期：工作室和工廠開始使用各種自動化工具和流水線生產(chǎn)，因此價格合理的小提琴成為可能，同時斯特拉迪瓦里和瓜奈里等經(jīng)典大師的小提琴作品正在被人們收藏，成為了藝術(shù)品和古董。后者的卓越品質(zhì)使得小提琴演奏家變得更加感興趣，盡管收藏家和投資者很快跟進，稀缺性導(dǎo)致其價格急劇上漲。

20世紀下半葉，這些早期意大利名制琴師的杰作最終成為小提琴行業(yè)炒作的對象，有的價格上漲了200多倍。小提琴的價值和價格的發(fā)展，也為利用大多數(shù)音樂家的無知和天真而進行的欺詐和偽造打開了大門，還有各種虛報價格，以及商業(yè)炒作也開始出現(xiàn)。

雖然當(dāng)時廉價的小提琴從來沒有像今天這樣廉價，昂貴的小提琴也從來沒有像今天這樣昂貴，但這兩個極端對極少數(shù)音樂家來說是可行的選擇。這些年來，即使是杰出的獨奏家也很少有人能買的起意大利古提琴，但是他們經(jīng)常能夠獲得一些協(xié)會或企業(yè)的捐贈。另一方面，今天的工廠制造的小提琴擁有著令人難以置信的便宜價格，這是許多初學(xué)者和學(xué)生的不錯選擇，但大多數(shù)廉價琴并不適合學(xué)習(xí)和演奏。大多數(shù)人購買小提琴的預(yù)算是適中的，擁有頂級大師樂器所提供的廣泛聲學(xué)可能性是一種奢侈，這在最初的幾年中并不重要。話雖如此，但除非你擁有一把具有良好聲音的小提琴，不然你的學(xué)琴之路可能會中途放棄。試圖達到這個標(biāo)準顯然意味著生產(chǎn)成本只能在有限的程度上合理化，這反過來又對價格結(jié)構(gòu)造成了自然限制。因此，真正令人驚訝的是，幾乎沒有公開討論是否在大規(guī)模生產(chǎn)小提琴時堅持環(huán)境和社會原則。新的小提琴和弓的價格不到1000元這一事實應(yīng)該會引發(fā)許多關(guān)鍵問題。

除了那些古董小提琴之外，當(dāng)代的一些著名制琴師的作品也受到了專業(yè)演奏家門的追捧，帶有證書或鑒定書以及標(biāo)簽上主要名稱的精美小提琴已成為收藏品，而具有不為人知或需求較少的傳統(tǒng)的小提琴通常具有出色的演奏和聲學(xué)特點。隨著小提琴制作師的知名度不斷提高，他們的作品在將來還有升值的可能。此外，這種小提琴的價格是制琴師根據(jù)自己的生產(chǎn)成本來定的，并且包括了后期的維修費用，因此大家不用擔(dān)心后期的售后問題。